By Erin Holloway

Sundance 2021 -arvostelu: 'Coming Home in the Dark' on ilkeä

Meidän tuomiomme

'Coming Home in the Dark' on tietoisempi kuin sen yksinkertaistettu asetelma ja rajoitettu hahmomäärä, jossa enkeleiltä ja demoneilta riisutaan allekirjoitukset yleisön määritettäväksi.

varten

  • 🔑 Daniel Gillies on hullu Mandrake
  • 🔑 Pahan läheisyys.
  • 🔑 Kuinka tragedia voi iskeä milloin tahansa.

Vastaan

  • 🔑 Kaiken sattuma on kysymysmerkki.
  • 🔑 Tuntuu aina sopeutuneelta lyhyestä.
  • 🔑 Se monimutkaistaa itseään, mutta päättyy tavalla, joka jättää jonkin verran arvaavaa temaattista tarkoitusta.

Kotiintulo pimeässä on osa Sundance 2021 -tapahtumaamme. Löydät kaikki arvostelumme täällä .

Tykkää trillereistä Kotiintulo pimeässä kannustaa havaittavaa alueellista lähestymistapaa. Uudessa-Seelannissa, Australiassa, hyväksikäyttöinen kauhu ei pelkää mitä hirveintä ja kurjinta pimeyttä. Muistan otsikot, kuten Killing Ground tai Rakkauden koirat , joka on investoitu ihmishirviöihin ja sivilisaatiossa piilevään tuhoon. James Ashcroft ei tarvitse muuta kuin muuttaakseen idyllisen kanjoniloman täydelliseksi järkyttäväksi painajaiseksi, on perhe, tunkeilijat ja joitain epämiellyttäviä kilometrejä, joita kirjataan, kun rikokset paljastavat seurauksensa. Ei bushman-olentoja tai runsaita käytännön gore-efektejä. Syyllisyyden kauhuja, surkean ajoituksen kauhuja ja hohtavan päivänvalossa piileviä kauhuja.



Isä 'Hoaggie' (Erik Thomson) ja hänen perheensä - Jill (Miriama McDowell) ja heidän kaksi puhelinhulluista poikaansa - navigoivat moottoriteitä kohti uutta vaellusretkeä. Hoaggie ja Jill levittävät piknik-ruokiaan erinomaisella rantaaukiolla rentoutuakseen raikkaassa ilmassa näytön ulkopuolella. He kuvittelevat olevansa yksin, kunnes kulkuri Mandrake (Daniel Gillies) ja hänen lakeija Tubs (Matthias Luafutu) tulevat valssimaan kaukaa. Tubs nappaa eväitä, Mandrake esittelee itsensä pirteällä viehätysvoimalla ja sitten virittää automaattikiväärin. Se on ryöstö, mutta Mandrake haluaa muutakin kuin Jillin auton avaimet ja Hoaggien lompakon. Mandrake tietää liian paljon Hoaggiesta, ja myös Hoaggien rakkaat tietävät koko heidän vastakkainasettelun ajan. Kaikilla on salaisuutensa, jopa vuoden isillä.

Se, mikä syttyy olosuhteiden rikoksena, muuttuu seurausten oikeudenkäynniksi. Kotiintulo pimeässä pohtii karmista oikeutta kalenterikohtia vastaan, kun hahmot kohtaavat vuosikymmeniä elämän synnin päällystetyillä teillä. Jill tunnistaa miehensä Hoaggien 'Opettajaksi', joka on yhteinen ammatti. Kun Mandrake mainitsee pojan kodin ('Hakawai Point'), käy selväksi, että Hoagien varhaisin ammatillinen kokemus avustajana unohtui syystä. Muokatessaan Owen Marshallin novellia Ashcroft ja toinen käsikirjoittaja Eli Kent pohtivat, parantaako aika kaikki haavat vai onko parannus vielä tehtävä, vaikka historiat ovat jääneet pölyyn. Jotkut siirtyvät eteenpäin; toisia vainoavat väkivaltaiset teini-aamunsa. Mies, josta olet tullut, vastaan ​​mies, joka olit. Ja niin edelleen.

Ashcroft kietoo ja ylläpitää jännitystä aseistamalla läheisyyttä valinnaisina hetkinä. Kotiintulo pimeässä tikkari lyö yleisöä aikaisin asettaakseen vaarallisen sävyn, väittäen Mandraken sekalaisena, joka ei ole machismotestien arvoinen. Mandrake ja Tubs vaativat Hoaggiea ja sitä, joka on jättänyt seisomaan tavaraa perheajoneuvoon ja suuntaa kohti 'kotia'. Ahtaissa tiloissa rauhallisempi Hoaggi pitää Mandraken huomion pelaamalla I Spyä tai paljastamalla hirvittäviä yksityiskohtia Mandraken työstä Hakawaissa. Ashcroftin vangitsijat nauttivat näistä hetkistä kuin leijona, joka tassuttaa saalistaan, mikä lisää juonittelua. Silti Mandrake pysähtyy huoltoasemalle tai houkuttelee ohikulkijoiden väliintuloa, kun taas Hoaggie tottelee tyhjää kuin hyvä pieni sylikoira. Se on tarina, jota ohjaavat hahmojen vuorovaikutus, mutta juonilinjat, jotka mahdollistavat pitkäaikaisen kihlauksen, kuluvat joskus ohuiksi.

Lyhyesti, Kotiintulo pimeässä voi spurtissa tuntua selkeästi novellilta, joka kamppailee oikeuttaakseen ominaisuuden keston.

Hahmosuunnittelu ja ilkeämmät esitykset ovat kuitenkin hintansa arvoisia. Daniel Gilliesin muuttuminen Mandrakeksi on yhtä ovela kuin houkuttelevakin, ja se voisi luultavasti myydä tulen helvetissä kanavoimalla Guy Ritchien leimattua arkkityyppistä määräämistä. Tubina Matthias Luafutu on stoinen jalkasotilas, joka uhkaa horjumattomalla sitoutumisellaan Mandraken käskyihin. He ovat sekä olosuhteiltaan että motivaatioltaan roistoja, jotka katkaisevat romanttiset langat Erik Thomsonin ja Miriama McDowellin vihittyjen rakastajien, vanhempien ja uskottujen välillä. Kun Mandrake paljastaa Hoaggien ja kaivautuu syvemmälle nuorten hirvittäviin kohteluun, johon hän on osallinen, Thomson tavoittaa hahmon, joka taistelee pelastaakseen paitsi itsensä myös syntiseen maailmaamme tuomansa. Verenvuodatus, kuoleman haamu painaa Hoaggien harteille; Ashcroft toteuttaa yleisten keinojen kauhuja barbaarisuuden, koston ja sisäänpääsyn kautta. Ei ilman hänen näyttelijäryhmänsä panosta.

Kotiintulo pimeässä alkaa räjähdyksellä, pysyy jatkuvasti kiehuvassa tilassa ja päättyy hyvin Coen Brothersin tunteeseen 'no, mitä me opimme täällä?' Vakava raakuus ja leikkisä uhka ovat voimakkaimpia makuja. James Ashcroft ei välttele kysymyksiä siitä, kehittääkö elokuvan käsikirjoitus lyhyitä alkuperinteitä rikkaasti hahmomuodostelmaksi. Silti näitä vaivoja on helpompi purkaa, kun suhteet murenevat ja Mandraken manipulointi leviää väistämättömänä rutona. Hämmentävää, hillittyä ja moraalitonta kaikkialla, kun tarkkailijat leikkivät matkustajaa toiselle arvioinnille siitä, kuinka 'hyvä' synnyttää 'pahan' tässä myrskyisässä universumissa.

Mielenkiintoisia Artikkeleita