By Erin Holloway

Viimeaikaiset dokumentit korostavat True Crime TV:n sudenkuoppia ja vahvuuksia

Ripperin tuotanto edelleen

(Kuvan luotto: Netflix)

Olipa kyse sanomalehdistä, aikakauslehdistä, podcasteista tai televisiosta, tosirikollisuuden suosio kieltäytyy laantumasta. Riippumatta siitä, onko tapaus tuntematon ja ratkaisematon, tai pahamaineinen tappaja, joka jäi kiinni vuosikymmeniä sitten, halu kuluttaa tällaista tietokirjallisuutta on valtava. Kokonaiset verkostot on omistettu tälle genrelle, mutta striimareilla on runsaasti aikataulutilaa, joka haluaa vetää katseita ja herättää keskustelua. On mahdotonta ennustaa, mistä tulee uusin virtuaalinen vesijäähdytys-TV-hetki (koko minkä tahansa genre) ja elokuvantekijätyyli vaihtelevat yhtä paljon kuin käsitellyt rikokset – vaikka yksi näyttävästi yhdistävä teema on lainvalvontaviranomaisten sekalainen tutkinta.

Ensi-ilta peräkkäisinä kuukausina, HBO Max's Murha Middle Beachillä ja Netflixin Viiltäjä ja Night Stalker: Sarjamurhaajan metsästäjä jakaa hyvin vähän todellisen rikoskategoriansa ulkopuolelle. Yksi on syvästi intiimi tarina, joka seuraa yksittäistä ratkaisematonta tapausta Viiltäjä ja Yövainoaja kuvaa surullisen kuuluisia sarjamurhaajia viime vuosisadalta. Murha päällä Middle Beachillä yhden perheen hajoamisen tutkiminen on selvästikin hyvin erilainen skenaario kahdelle yhteisölle, joita yksi henkilö terrorisoi pitkän ajan. Näiden dokumenttien saapuminen toimii kuitenkin muistutuksena siitä, kuinka voimakas tosirikoskertomus voi olla – sekä sensaatiomaisista ansoista, joihin elokuvantekijät usein joutuvat ja jotka vievät pois uhreilta, joita he yrittävät kunnioittaa.



Tirkistelijä on paisutettu tämän tyyppiseen tarinankerrontaan, joka usein tasoittaa uhrit samalla kun mytologisoi tappajan. Tämä ei ehkä ole elokuvantekijän tarkoitus, mutta pohdittaessa, miksi ja miten rikosharrastus keskittyy tekijään. Yksi kirjailija Michelle McNamaran vahvuuksista oli se, että hän ei koskaan vähentänyt vaikuttaneita tilastoja tai nimeä pitkällä listalla. Kaikkea vievä työ McNamara teki Golden State Killerissä – nimen, jonka hän loi Los Angeles -lehden artikkeli vuonna 2013 – johti kirjaan Olen Poissa Pimeässä . Se valmistui postuumisti, ja siitä tehtiin dokumenttisarja, joka tutki tapausta ja McNamaran pitkäjänteistä tutkimusta (mukaan lukien haastattelut hänen perheensä ja näistä rikoksista selviytyneiden kanssa). HBO:lla kesän aikana esitettävä se on yksi vuoden 2020 parhaista TV-ohjelmista, joka asettaa uuden standardin todelliselle rikollisuudelle. Sen sijaan, että keskittäisivät tappajan – joka jäi kiinni ja tuomittiin McNamaran ennenaikaisen kuoleman jälkeen – kuusiosaisessa sarjassa vältetään kauheaa sensaatiomaista, joka usein vaivaa sekasortoa.

Pakkomielle on myös näiden tarinoiden ytimessä, joka usein asettaa tutkijat ja tappajat rinnakkain. McNamaran väsymätön työ jäljittää kadonneita esineitä, jotka Golden State Killer varasti seuloakseen vuosikymmeniä vanhoja todisteita, on dokumentoitu, ja se kulkee rinnakkain usein virastojen välisestä politiikasta johtuvien virheiden kanssa. Jälkimmäinen on yhteinen lanka näiden dokumenttien välillä, ja vaikka kunkin kerronnan sävy ja tyyli eroavat, on mahdotonta sivuuttaa tätä samankaltaisuutta. Uhrien määrä vaikuttaa siihen, miten tarinoita käsitellään, mutta McNamara ja Olen Poissa Pimeässä ohjaaja Liz Garbus todistaa, että uhreilla ja eloonjääneillä voi (ja pitäisi) olla näkökanta. McNamara on päähenkilö, joka kiertelee menneisyyden ja nykyisyyden välillä, mutta valokeila siirtyy harvoin niistä, joiden elämää tekijä muutti peruuttamattomasti.

Näissä jalanjäljissä seuraaminen on Murha Middle Beachillä elokuvantekijä Madison Hamburg, jolla on ainutlaatuinen näkökulma, koska hän on myös murhan uhrien poika. Barbara Hamburg tapettiin vuonna 2010, kun Madison oli 18-vuotias, ja tapaus on edelleen ratkaisematta. Alkutekstit ovat osa Haudassa , osa Perinnöllinen miniatyyrejä välkkyvillä arkistoiduilla perhekuvilla, jotka heijastavat tämän matkan henkilökohtaista puolta. Madison tallentaa jännittyneitä puhelinkeskusteluja vieraantuneen isänsä (sekä paikallisten poliisivoimien) kanssa, puhuu syvällisesti perheenjäsenten kanssa ja käy jopa uudelleen rikospaikalla kävelläkseen murhaajan askeleen läpi sinä maaliskuun aamuna. Keskustelu tämän kodin nykyisen omistajan kanssa on yksi monista tunnehetkistä, jotka eivät koskaan näytä lavastettua tai pakotetulta. Useita teorioita on olemassa, eikä hän voi sulkea pois joitain lähimmistä sukulaisistaan ​​mahdollisena tekijänä. Hänen kykynsä pysyä emotionaalisesti yhteydessä antamatta tunteidensa vallata materiaalia on aivan poikkeuksellinen, eikä hän koskaan unohda äitiään.

Madison löytää luurankoja Barbaran kaapista ja hän ei karkaa Gifting Tables Ponzi -suunnitelman rikostutkintaa. Mutta häntä ei myöskään syytetä uhriksi, mikä on usein todellisen rikoksen sudenkuoppa maalaamaan kuolleet joko syyttömiksi tai syyllisiksi. Sen sijaan hän tutkii, kuinka hänen perheensä hajosi tämän tuhoisan tapahtuman valossa – ja oppii luottamaan uudelleen. Viimeinen jakso sisältää useita koskettavia hetkiä, ja vaikka ytimekkäää ratkaisua ei ole (ei ole Jinx tyylin tunnustus), elämä kääriytyy harvoin siistiin jouseen. Kuten Olen Poissa Pimeässä , Madison Hamburgin kuva äidistään välttää muuttamasta häntä abstraktiksi kokonaisuudeksi.

Yorkshiren viiltäjän terrorivallan aikana kuolleiden naisten kehystys ei ole poliisin ja tiedotusvälineiden samanlainen, kun rikokset tapahtuivat yli 40 vuotta sitten. Viiltäjä kutoo arkistomateriaalia – mukaan lukien tapauksesta keskustelevat poliisit – nykypäivän muistoilla eläkkeellä olevilta lainvalvontaviranomaisilta, uhrien perheiltä, ​​eloonjääneiltä ja tapausta käsitelleiltä tiedotusvälineiltä. Syvälle juurtunut naisviha ja vastuun puute ovat edelleen ilmeisiä, ja valaisevimpia puhujia ovat naiset, jotka raportoivat tapauksesta. Lehdistö ja poliisi olivat päätelleet, että kyseessä oli mies, joka vihasi prostituoituja. Kuvaus, joka juurtui mieleesi, että jos et olisi sellainen nainen, jolla oli monia poikaystäviä, niin sinulla oli hyvä olla, selittää toimittaja Christa Ackroyd (joka työskenteli Halifax Courierilla murhien aikaan). Ackroyd on jo maininnut, että miestoimittajille annettiin kovia uutisia, kun taas naiset jätettiin käsittelemään pöyhkeitä kuten sosiaalisia tapahtumia.

Viiltäjä on voimakkaimmillaan, kun Ackroydin kaltaiset naiset keskustelevat 70-luvun puolivälin ja lopun epävarmasta sosiaalis-taloudellisesta maisemasta yhdistettynä tämän aikakauden ennakkoluuloihin. On vaikea katsoa näitä dokumentteja ja olla huutamatta televisiolle – olipa kyse rehottavasta naisvihasta tai epäpätevyydestä. Yksi sarjaa kohtaan esitetty kritiikki on nimi, joka Richard McCannin (vuoden 1975 uhrin Wilma McCannin poika) kertoi BBC Radio 2:lle mytologisoi hänet [Peter Sutcliffe] ja tekee hänestä melkein elämää suuremman hahmon. McCann huomautti myös, ettei hän uskonut dokumentin sensaatioineen tapahtumia.

Jälkimmäisestä ei voi sanoa Night Stalker , joka pitää tarpeellisena vahvistaa kauhistuttavaa tekijää väärennetyillä verta tippuvilla rikoskohtauksilla oikeiden valokuvien rinnalla. Jälkimmäinen korostaa, kuinka väkivaltainen Richard Ramirez oli ilman näitä kiiltäviä lisätulkintoja tapahtumista. On tarpeetonta lisätä tätä ylimääräistä veristä tekstuuria, ja ohjaaja Tiller Russellin näytelmät jättävät varjoonsa puhuvat hetket tutkijoiden, selviytyneiden ja lukemattomien sukulaisten kanssa, joihin kesän rikollisuus on vaikuttanut. Ramirez esiteltiin äskettäin fiktiivisenä versiona American Horror Story: 1984 ja katsojat saattavat hetkeksi erehtyä, että nämä retrotyyliset toistoesitykset ovat poistettuja kohtauksia tästä ylivoimaisesta kuvauksesta.

Katsojan saaminen virittäytymään tai painamaan toistoa ensimmäisessä jaksossa on järkevää johtaa lyövällä otsikolla – loppujen lopuksi media ja tutkijat antavat näille tappajille lempinimiä yleisön varoittaakseen ja myydäkseen sanomalehtiä. Mutta tabloid-tyylisten karuiden yksityiskohtien ei tarvitse ulottua uusintoihin. Night Stalker tarjoaa kiehtovan tilannekuvan tuosta väkivaltaisesta kesästä Los Angelesissa, mutta Ramirezin rikokset eivät tarvitse lisäapua kauhun korostamiseen.

Todellinen rikollisuus on jotain, josta katsojat eivät näytä saavan tarpeekseen, ja dokumentit pitävät siitä Murha Middle Beachillä ja Olen Poissa Pimeässä ovat muistutus keskellä särkyneistä elämästä ja niiden äänestä, jotka eivät osaa kertoa omaa tarinaansa.

Mielenkiintoisia Artikkeleita