By Erin Holloway

'La Casa' -arvostelu: Jos talo rokkaa, se on demoneita

Meidän tuomiomme

'La Casa' on tehokkaampi kuin vallankumouksellinen, mutta se löytää läheisyyttä kauhutarinoiden kertomisessa tuomalla meidät keskipisteen välityspalvelimen kautta kasvotusten (hahmon) ilkeimpien demoniemme kanssa.

varten

  • 🔦 Invasiivinen, in your space -kauhu.
  • 🔦 Gabriel Cañas menettää itsensä suorituskyvyssä.
  • 🔦 Joitakin silmiinpistäviä hoikkamaisia ​​loitsuja.

Vastaan

  • 🔦 Tuntuu vetäytyneeltä jopa alle kahdeksankymmenen minuutin ajan.
  • 🔦 Slow-mo pakkomielle.
  • 🔦 'Mielenkiintoiset' elokuvalliset säännöt.

Sekä houkuttelevilla että hankaavilla tavoilla, Koti on syvästi järkyttävä paranormaali kokemus. Jorge Olguín korostaa sanottua 'intimiteettiä' kutsumalla esiin kauhistuttavat raportit, joiden mukaan Chilen 'Casa Dubois' on pahamaineisesti sanottu yhdeksi maan kummitetuimmista kohteista. Näin tehdessään elokuvan tekeminen soveltuu löytömateriaaliin, jotka omaksuvat ensimmäisen persoonan estetiikan; yksi kamera seuraa elokuvan päähenkilöä, mutta sitä ei ole olemassa jatkuvana. Se on kokeilu, joka muistuttaa Hiljainen Talo , sekoitettuna [REC] , joka määrittelee epäilemättä lentokieltoalueen jäsentyneemmän genren ystäville. Muuten Olguín liikkuu salakavalassa risteyksessä, jossa jatkuvat elokuvat, traumaattinen kansainvälinen maine ja salaperäinen tuho, joka tuomitsee köyhän lainvalvojan, joka tutkii väärää kirottua kiinteistöä.

Vuonna 1986 upseeri Arriagada (Gabriel Cañas) saapuu Quinta Normal -osoitteeseen, koska naapurit ilmoittavat tunkeutujista ulkonaliikkumiskiellon jälkeen. Ayuntamiento 1650 -arkkitehtoninen rakennelma olisi pitänyt hylätä, mikä herättää paikallisia hälytyksiä. Arriagada lähestyy rautaportteja ja vahvistaa aluksi mitään epäilyttävää - kunnes naisen hahmo ilmestyy. Sitten ahdistuneita avunhuutoja murtaa keskiyön hiljaisuus, sekä naisellinen että infantiili. Arriagada syöksyy rakennukseen, ja sitä tervehtii pirullisen punainen valo, joka osoittaa, että rappeutuminen on runsasta. Huudot kuitenkin vain voimistuvat, joten Arriagada painautuu syvemmälle kirottuun maamerkkiin houkutellen kohtaloa suoritettujen velvollisuuksien nimissä.



Seitsemänkymmenenviiden minuutin kohdalla lähestymiskulmista on pulaa Koti kriittisestä näkökulmasta. Arriagada vastaa tuttuun kutsuun vaaraan; aavemaiset uhkaukset heijastelevat la casan traagista 1900-luvun taustatarinaa (kuollut vaimo, epämuodostunut lapsi) ja terrorisointi kohtaa toisen tuomitun leikkikentän, jonne demonit ovat kokoontuneet pitkään. Olguín jahtaa Arriagadaa ikään kuin sekaisin kaksi askelta takana ja asettaa meidät Arriagadan viereen. Sitten taas, kerronnallisesti, meitä ei ole olemassa. Arriagada on yksin ja torjuu hirviömäisiä loitsuja, jotka lipsahtelevat ovesta tikarimaisilla sormilla, mutta kameraperspektiivi viittaa päinvastaiseen. Se on mukaansatempaava, monimutkainen ja kyseenalainen lähestymistapa, joka hyödyttää niukkaa budjettia, mutta hämmentää yleisön tunteita.

On näkökohtia Koti se saattaa turhauttaa ja turhauttaa. Jopa alle puolentoista tunnin ajan Olguín luottaa hidastettuihin jaksoihin, joissa Arriagada kerää järkeä, taipumus haavoihin tai väistämätöntä pelkoa pidentää täyteainetta. Elokuvan kaltainen Isäntä ymmärtää aikarajoituksensa eikä anna periksi paineelle, kun luoja Rob Savage aseistaa tikittävää kelloa. Koti viipyy Olguínin ideologiassa, painavissa pahan välityksissä ja syntikkavetoisissa sävellyksissä, jotka kutittelevat pahaenteisiä rytmejä kameran tippuessa melassina kohti Arriagadan seuraavaa kiistaa. Voisit olettaa, että mikä tahansa näin ytimekäs käsikirjoitus voi lyödä nopeasti läpi virstanpylväitä, ja silti Olguínilla ei näytä olevan minkäänlaista kiirettä.

Vaihtoehtoisesti Koti ymmärtää kokemuksellisen vainoharhaisuuden. Näyttelijä Gabriel Cañas änkyttelee ja hikoilee pitkin tummia käytäviä, joissa sidotut naisuhrit ryömivät varjoista, tai elokuvan palaava väijyjä vilkkuu sen Marilyn Mansonin kehoa ja kasvoja. Kuolonkirje epämuodostuma toisen pelottavan ulkonäön vuoksi. Cañas on asianmukaisesti sekava, tuhoutunut ja hulluksi tullut, kun otetaan huomioon, kuinka Javier Botet itse arvostaisi olennon suunnittelua, joka on työnnetty kehyksiin aina, kun Olguínin iso pahu katkaisee katsojien hermoja. Se on tämä yin ja yang pelissä, jossa löydettyjen materiaalien viereinen vaara sekä kyseenalaistaa toteutuksen (varjot murtavat neljännen seinän) että korostaa painajaisia ​​(Lumbering Meanyn ensimmäinen ilmaantuminen).

Näissä olosuhteissa, Koti valokeilassa parhaat ja huonoimmat löydetyistä elokuvista omaksumatta täysin alagenreä. Menetelmänä tuoda meidät kasvotusten ylösnousseiden pahojen kanssa, jotka on sidottu todelliseen Latinalaisen Amerikan kansanperinteeseen, Jorge Olguín käyttää taustajuttuja ja itsemurhamenneisyyttä rinnakkain 'modernien' (kontekstissa) syyllisyyden tai surun teemojen kanssa. Muualla laimeat animaatiotehosteet vääristävät mekkojen naisellisia ilmestyksiä projisoidakseen jotain toismaailmallisempaa ja toivottavasti pahantahtoisempaa. Olguín pyrkii rakentamaan uudelleen ilmapiirin, jossa tunnet olosi lukittuneen boogeymansi unelmataloon. Vaikka tehokas, Koti ei voi välttyä vähäisiltä vertailuilta vähemmän mieleenpainuviin itsenäisiin vankeusrangaistuksiin, joissa katumuksesta vaivaavat hahmot kohtaavat paholaisen vähiten armollisia psykologeja. Silti ilman suuria investointeja se on useimpien kauhufaneiden uteliaan Chilen haamukiertueen arvoinen.

Koti on saatavilla VOD:lla 19. tammikuuta 2021.

Tämän päivän parhaat Amazon Prime Instant Video -tarjoukset Amazon Prime Amazon Prime Video - ilmainen kokeiluversio Näytä Amazon Prime Amazon Prime - vuosittain 119 dollaria/vuosi Näytä Amazon Prime Amazon Prime - kuukausittain 12,99 dollaria/kk Näytä

Mielenkiintoisia Artikkeleita