By Erin Holloway

'Kandisha' -arvostelu: Kaikkien miesten täytyy kuolla

Meidän tuomiomme

'Kandisha' yhdistää uskonnollisen demonismin nykyajan naisellisiin kauhuihin ja keksii jotain, joka on melko alkeellista otetta stalk-and-tall -terrorismiin.

varten

  • 🐰 Monster-mallit ovat rohkeita.
  • 🐰 Roiskee veriään.
  • 🐰 Alexandre Bustillo & Julien Mauryn allekirjoitukset ovat siellä.

Vastaan

  • 🐰 Epätasainen tahti.
  • 🐰 Viestit hukkuvat ahdistavaan ennustettavuuteen.
  • 🐰 Paljon kevyempi kuin aukot saattavat johtaa olettamuksiin.

Alexandre Bustillo ja Julien Maury's Kandisha on epävarmin, mitä olen nähnyt elokuvanteon tandemin, kunnes heidän halunsa väistämättömään julmuuteen roiskuu valkokankaalle. Siellä, missä Bustillo ja Maury ovat päättäneet korostaa ihmislihasta valmistettuja hirviöitä, heidän viimeisimmät kohtaavat ihmisen tappavan demonin, jolla on sorkat. Ajoittain, Kandisha tuntuu poikkeukselta Sisällä tai Elävien joukossa -teini-ikäiset taistelevat yliluonnollisia vastaan ​​naisille vaarallisessa yhteiskunnallisessa ilmapiirissä. Nahavihallisessa hyväksikäytössä ei ole hienovaraisia ​​pyyhkäisyjä, ja narratiivissa on huolimattomuutta, joka on raivoisaa mutta anteeksiantamatonta ilman kaksikolle tyypillistä iskevä voimaa, sillä kaavallisempi kaupunkiolennon piirre seuraa kiveksi hakattuja uskonnollisia ohjeita.

Kolme naisystävää – Bintou (Suzy Bemba), Amélie (Mathilde Lamusse) ja Morjana (Samarcande Saadi) – viettävät iltansa graffitien merkintänä juoruillessaan poikadraamasta. Yhden heidän myöhäisillan maalaussession jälkeen hänen entinen poikaystävänsä hyökkää Amélien kimppuun, ja hän esittää Aicha Kandisha-nimisen demonin nimen raivokkaana kostona. Seuraavan päivän raportit vahvistavat, että Amélien entinen rakastaja kuoli edellisenä iltana auton törmäyksen jälkeen, mutta kuolemat jatkuvat, kun yhä enemmän miehiä kuolee päivä päivältä. Amélie olettaa oikein, että Kandisha on se, joka vaatii kaikkien poikien sielut, ja hän on ainoa, joka voi voittaa murhanhimoisen huoltajansa.

Ollakseen reilu, Kandisha ei tunnu monilta muilta paranormaalilta slasher-hybridiltä eron vuoksi, jonka ei pitäisi olla merkittävää, ja kuitenkin tässä olemme – tyttöjengien painopiste. Bintou, Amélie ja Morjana saavat saman röyhkeän ystävyyden pilailun, joka on tyypillisesti varattu poika-ikään, toistensa silittämiseen tai ihastuksista tai yleisistä sääntörikkomuksista keskustelemiseen. Sen sijaan? Heidän sukupuolikollegoistaan ​​tulee haavoittuvia kohteita, ja he näkevät, että naisia ​​pidetään pelkkänä rehuna tappajille. Amélie taistelee humalaista takaa-ajajaa vastaan, joka kieltäytyy tunnustamasta sanaa ei äärimmäisen katumattomana ja kutsuu esiin alamaailman pedon, jonka verilöyly sytyttää kommentin vihan ratkaisemisesta toisella verta kiehuvan koston annoksella.

Asian ydin Kandisha on sen kanta silmästä silmään -reaktioihin ja hallitsemattomaan väkivaltaan, joka kasaa ruumiinmäärän selvästi yhdeksi ansaitsevaksi katsotun tahon ohi. Se on nykypäivän folkloristista, kuten Aicha Kandisha noudattaa karkkimies sääntöjä ja vaatii imaamin jumalallista tietoa puolustusliikkeitä varten – mutta sävyinen tahdistus tuntuu usein hämärältä. Kahdeksankymmenen minuutin kestosta on kulunut melkein kaksikymmentä minuuttia, jolloin Kandishasta tulee jopa läsnäolo, jolloin kerronta kuormittaa väistämättä kaiken jännityksen. Se on dominovaikutelma pysäyttämättömistä kuolemantapauksista, yhdestä hetken kuumuudesta johtuvasta tuhosta ja kolmesta tytöstä, jotka elävät uudelleen samaa helvettiä, joka käyttää karmaa aseena. Bustillo ja Maury haastavat yleisönsä, mutta vähättelevät koston tasoittamisen jälkeen viipyvien teemojen kiistämisen tärkeyttä ja kamppailevat aidon hahmonkehityksen ylläpitämiseksi, mikä tuntuu hukattua aikaa.

Kuten missä tahansa muussa Bustillon ja Mauryn tuotannossa, Kandisha on edelleen tapa visuaalisiin kuvauksiin hirvittävistä kohtaloista ja lisäksi tässä naulaa itse Kandishan esityksen. Eräänlainen viettelevä, leukoja laskeva sireeni käyttää mustapitsihuunan taakse piilotettua kauneuttaan houkutellakseen miehiä sisään ennen kuin taivuttaa heidät suolarinkleiksi tai heittää ne kerrostalojen ikkunoista. Kandishan raaka voima murskaa vatsat jalkojen alla tai paljastaa katkenneita luunpalasia lisäkkeen kierteellä, samalla kun loihtijan fyysinen muoto muuttuu joka kohtaamisen myötä muodoltaan salaperäisempään. Eläimelliset piirteet venyttävät raajoja, pinoutuvat korkeuteen, ja poissa ovat mallinomaisen seksuaalisuuden houkuttelevat nuotit, jotka houkuttelevat uhriaan ennen rankaisevaa loppua. Bustillo ja Maury ymmärtävät monimutkaiset asiat, jotka liittyvät kauhun esittämiseen näytöllä sellaisella mielikuvituksella; on sääli, että tappojaksojen sekamelska ja seanssimanaaminen esitetään epämääräisenä.

Ihailen aina Alexandre Bustillon ja Julien Mauryn kunnianhimoa, jopa pienessä sytytyshäiriössä, kuten Kandisha. Kauhuelokuvan DNA:ta yritetään johdottaa uudelleen sukupuolisidonnaisen voimadynamiikan vaihtamisella, paitsi että seuraava tarina kompastuu, kun painopiste siirtyy Amélien epätoivosta katarsiseksi muuttuneesta vapautumisesta Kandishan väistämättömiin kynsiin, kun kuolemasta tulee elokuvan tunnusmerkki. Tämä on loppujen lopuksi Bustillon ja Mauryn yhteistyö, joten sairaaloiden veren tahriintunut päiväkotihuone on odotettavissa – kaikesta vain puuttuu niiden tyypilliset makaaberit vasaranlyönnit, jotka lyövät virstanpylväitä niin syvälle. Se on miellyttävän kaoottinen ja fantastisesti kaoottinen, mutta silti on jotain, joka estää minua pinoamasta Kandisha rinnalla Sisällä tai Elävien joukossa hetkeäkään epäröimättä.

Mielenkiintoisia Artikkeleita